當《一代宗師》劇組離開東北時，他們在東北的戲份只剩下一個鏡頭，那個鏡頭是宮保森在家里勸馬三回頭，結(jié)果馬三欺師滅祖，剩下這個鏡頭的原因是王慶翔老師請假了，🃡🙘得晚幾天進組，至于其他的鏡頭，王佳衛(wèi)用一反常態(tài)的態(tài)度在一個星期內(nèi)全部拿下，這對于墨鏡王來說，的確是史無前例的速度。

    在這一個星期的行程里，邵🋢🚽英雄對王佳衛(wèi)的感觸很多，他覺得，這是一個能讓人學到很多東西的🛾⚚💀導演。☣🁌🄖

    比如說王佳衛(wèi)對鏡頭的運用就非常反常，章子宜飾演的宮二在樹林內(nèi)練功的戲份王佳衛(wèi)就大膽采用鳥瞰鏡頭以俯視的視角先呈現(xiàn)出一個黑點和大雪覆蓋下樹林的全貌，緊接著切換到大💏遠景，其對鏡頭運用的大膽性，令人嘆為觀止。

    要知道大遠景多半是從遠自四分之一英里的距離拍攝，以其背景的宏達證明主人公的渺小，這種手法的運用近期給邵英雄帶來極大震撼的應該是《康斯坦🊌丁》這部電影，當康斯坦丁陷入地獄，整個頹廢的世界和他渺小的身體形成對比時，邵英雄感觸最深。而一般導演選擇使用大遠景拍攝的時候大多用在史詩電影中最為常見，如西部片、戰(zhàn)爭片、歷史片。

    可王佳衛(wèi)偏偏反其道而行之，宮二練功的時候以大遠景銜接鳥瞰鏡頭，緊接著用焦距快速推進，最后定格在中景鏡頭之下🆍🎔，那一刻的宮二是平和的。哪怕她拳腳生風。用這么多鏡頭的連續(xù)改變折騰出一副讓人越看越感覺到平和的畫面，還在宮二練武時讓人感覺不到半絲戾氣，這也是為什🖢🔗么梁朝韋在之前的鏡頭里會看著宮二露🚿出笑容的主要原因。

    至于王佳衛(wèi)對景框的設計則更☐為獨🇏到。景框的世界即是電影當中的世界，在這個世界里，導演必須如同一個畫家一樣在乎物體形狀、色彩、線條和質(zhì)感，其中有任何東西和人破壞了景框世界都會造成觀眾視覺上不舒適的感受。這一點，王佳衛(wèi)做的非常好，好到令人拍手稱贊。

    一個攝影初哥會把人物放在鏡頭中央才體現(xiàn)人物的主觀性，可在《一代宗師》內(nèi)。這一切都很少見，這部電影里有大量人物對白采用由頭頂開始直到肩部結(jié)束的特寫鏡頭，有時候人物只要一抬頭發(fā)型就會出鏡。甚至除了一些重要場景人物出現(xiàn)在屏幕中間外，大多數(shù)🂟🏿時候，人物是靠在鏡頭兩側(cè)。他用這種手法來展示一個不完全的世界，邵英雄偷偷問過王佳衛(wèi)為什么這么干。王佳衛(wèi)說‘我們不能認為自己采訪了很多人、知道了很多事情就認為很了解。事實上，對于真正經(jīng)歷過那個時代的人來說，我們都屬于一知半解。所以，我要讓我的鏡頭展現(xiàn)出我的敬畏♺之心。’，這句話，邵英雄很認同。

    除了在電影拍攝手法上的關注，邵英雄還注意到王佳衛(wèi)一個特點，那就是平日里他是不帶墨鏡的。只要開始工作或者需要應付🙗媒體的采訪時，他就會把墨鏡戴上。

    就像是一個焊工在干活的時候會帶上手套。

    邵英雄在與王佳衛(wèi)合作的時候問了他很多關于電影的問題。還憑🏯🝤借自己專科出身甩了基本書籍，比如《認識電影》。

    可王佳衛(wèi)對此嗤之以鼻，他說：“為什么一🙰定要給導演限制到一些讀物之中？為什么要把鏡頭分為大遠景、遠景、全景、中景、特寫、大特寫？按照這些鏡頭來拍攝，來銜接，最終我們自己的特色會消失的越來越快。”

    總之，在邵英雄眼里，王佳衛(wèi)是一個非常反學院派的人，他很少看有關‘電影’‘攝影’‘剪輯’一類的技術類書籍，🟁🚎💔更喜歡看‘新-四軍’‘八-路軍’和‘攝影器材’這一類的書。

    對于劇組內(nèi)的演員，王佳衛(wèi)也不會特別表現(xiàn)出親近或者想要融入這個團體的意圖，他似乎很喜歡與演員保持工作關系，這一點和梁朝韋很相似，他們都是那種就算是老搭檔長時間不見面也不會打個電話叫出來聚一聚的人，工作和生🞏活，王佳衛(wèi)分的特別清晰。

    整個劇組由東北移師到開平赤坎古鎮(zhèn)，這里是《一代宗🀽師》的主要拍攝地，包括片頭非常具有美感的雨夜動作戲、樓層間掛滿了各式🇆武館的牌子⛓🙾🐁的舊式居民樓都在這取景。

    劇組悄無聲息的到來卻沒得到專屬于他們的安靜，原本打算在安靜中🞆👵拍攝的《一代宗師》劇🂨組因為兩個人的到來徹底🖬🕫暴露在媒體的目光之下，這兩個人是趙本汕和梁朝韋。